Harmorの資料

FL Studioの音源「Harmor」のドキュメント(英語版ヘルプ http://www.image-line.com/support/FLHelp/html/plugins/Harmor.htm )の翻訳(部分)。

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（訳者注：このページの内容とは直接関係ないんですが、2017/01/20付けで「超気合の入ったユーザー製作のドキュメント」が公開されてて、フォーラム的には絶賛されてるようです(ちなみに私は「読んで」ませんが、私がメンドウで省略してる「フィルタのツマミのノブの働き」とか「操作の結果ビジュアライザのどこが変化するか」とかいった「説明図」を随時眺めるだけでも価値がありそうです)。公式のマニュアルとは違いますが、フォーラムでは当該スレッドが"Sticky"扱いになってたりします。「Harmorの使い方」を求めてここにたどり着く人もいると思うので、参考まで）

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インストゥルメント/音源

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Harmor
HarmorはImage-Lineのシンセサイザ製品「Harmless」の後継版で、強力な「加算方式」エンジンを搭載したシンセサイザです。より馴染み深い「減算方式」のシンセサイザで見られるような「オシレータ、フィルター、フェイザー」といったモジュール使って「(音声ではなく)加算合成用のデータ」を加工することができ、柔軟な音作りを可能としています。

加減算方式合成 - Harmorでは、いわゆる「オーディオストリーム」の替わりに周波数と振幅のテーブルを利用します。これによって、既存の方法ではありえない正確さと効率で音を扱うことができます。フィルタの形状、音量のコントロールと言った音作りのあらゆる要素を、曲線として自由に定義することができ、正確に調整できます。

音声の再シンセシスと画像によるシンセシス - 音声ファイル(WAV, AIFF, WavPack, MP3, OGG, REX1&2)をHarmorにドラッグ＆ドロップすれば、「サンプラーと同等の品質」で音が再現できます。また、音声データを画像化して、外部の一般的な画像処理ソフトとカット＆ペースト等でやりとりすることで、画像ベースのシンセサイズも行なうことができます。

Harmorビデオシリーズ：Harmorの紹介ビデオはこちら
Image-Line | Harmor (VST & Native Plugin Instrument)
Image-LineのフォーラムではHarmor用のプリセットも公開されています(要ユーザー登録)
Image-Line Forum:Harmor - Presets & Programming

注：HarmorはDEMO版です：FL Studioに含まれているHarmorは、デモ版として提供されています。機能制限を解除するためには、Image-Line社のサイトで別途ライセンスを購入し、解除キーを入手してください。
Image-line社のHarmorのページ

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すごい大雑把な画面構成概念図。

画像の各モジュールをクリックするとその機能の説明に飛びます（訳注：訳者の手間の都合でところどころ飛びません）。

ヒント：

• HarmorのGUIのカラー規約。Harmorでは、相互に関連するノブ(つまみ)やスライダーの色が統一してあります。例えば音高関係は山吹色、レゾナンス関係は赤紫色になっています。
• Harmorの操作やプログラミングに慣れないうちは「Visual Feedbackパネル(訳注:画面右の「熱血目玉」クリックで開くVisualization Panel(スペクトルビューア)のこと)」を開いておくことを強くお勧めします。古来より「百聞は一見にしかず、1000語は１画像にしかず」と言います(訳注：英語で古来から言っていたかは不明ですがWikipediaの「A picture is worth a thousand words」項によれば1911年ぐらいには使われていたようです。ちなみにこのフレーズはHarmorのサンプラ系プリセットとか公式サイトにあるサンプル曲"Greiko-Harmor"の中ほどにも登場します)。
• Harmorのほとんどのコントロールは、右クリックメニューから関連するENV(エンベロープ)を開けることを覚えておくと良いでしょう。

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Harmorの機能概略

Harmorの設計理念は「more is more(意訳:全部入り)」です。各機能は、音作りの効率を最大限とするために厳選されています。

• 加算合成エンジン - 馴染み深い減算方式シンセのような効率で「加減算」合成を行なうよう設計されています。
• 複数のモード - 安心の減算方式合成(subtractive synthesis)、サンプラーの如き音声再合成(resynthesis)、先進的画像シンセシス(image synthesis)の３つのアプローチで音作りが可能です。
• 特殊効果ユニット - prism, pluck, blur, filter, phaserといった加工機能が利用できます。
• モジュレータ - 多数の制御点を持った(Image-Line社の各種製品でおなじみの)複雑な曲線でエンベロープを描くことができます。

そもそも加算合成とは？

Harmorは１ノート(ユニゾン中の１音)あたり、516ものサイン波(即ち'partial')を生成することができます。それに加えて、それらのサイン波をリアルタイムで加工、再合成しつつ演奏し続けることが可能です。
「加算合成」とは何か？理解の第一歩として、このビデオが大いに役に立つこととと思います(訳注：英語ですが「サイン波＝sine wave」、「倍音＝over tone」という言葉だけなんとなーくわかってると、絵を眺めて音を聞いてるだけでなんとなーくわかるような気もします。5:00あたりまで「サイン波」の説明で、そこから「サイン波の加算合成」の話)。
ビデオ：「Youtube："Overtones, harmonics and Additive synthesis"」

フランスの数学者ジョセフ・フーリエは「全ての波形はサイン波の集合で表現できる」ことを示しました。
各サイン波は、元の波形(あるいは音)を構成するサイン波の集合の「partial＝部分」であると言えます(訳注:partialは偏導関数とかいった意味もあるっぽいけど高等数学に弱いので細かい意味は不明)。

音作りの文脈では、partialは：

• 整数倍音(harmonic)：基音(元の音のを構成するサイン波のうち最も周波数の低い＝音として低いもの)の整数倍(つまり２倍、３倍、４倍の周波数)である場合。日本語では「倍音」に相当する。
• 非整数倍音(inharmonic)：非整数倍(つまり2.54倍とか43.195倍とか)である場合。日本語では「不協和(な)音」などと呼ばれる。

に分けることができます。
整数倍音(harmonic)は、基音に「複雑さを加え」、「音楽的な音」を生成します。
非整数倍音(inharmonic)は、基音に、「金属的、あるいは尖ったノイズを加え」、また、基音の音の高さを混乱させる性質があります。

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加算合成では、波形を作るために、目標の波形を構成するサイン波(波形のpartial)を重ねて合成していきます。各サイン波をコンピュータ上で扱うためには、３種類のデータが必要となります(訳注:この「扱う」をmappingと後述してるような気がする)。

(partialの)周波数(frequency) - 各partialの周波数です。演奏されるべき音の基音を基準として、その何倍音かで表現されます(訳注：倍音の「音の高さ」に相当します)。
(partialの)振幅(amplitude) - 各partialの振幅です。各partialはそれぞれの振幅を持ちます(訳注：倍音の「大きさ」に相当します)。
(partialの)位相(phase) - 各partialの位相(フェーズ)です。サイン波の波が0から始まって大きくなるのか、途中から始まるかを表します。

というわけで、HarmorのUIやこのドキュメントでは「partial」と「mapping」の話が何度も出てきます。
Harmorを使うためには(難解な)加算合成の全てを理解している必要はありません。が、加算合成とは何か、partialとは何かといった概念が頭の片隅にあれば、Harmorでの音作りの学習の助けとなることと思います。
mappingについては、

• 「Timbre 1 & 2 harmonic level」エディタの「target > Shaping envelopes」に「周波数」と「振幅」のデータ
• 「Harmonic phase」エディタの「target > Shaping envelopes」に「Phase(位相)」のデータ

があります。Phase(位相)はTimbre 1で設定され、そのデータはTimbre 1とTimbre 2で共用されます。

メインコントロール

Harmorは、素早いプログラムチェンジが可能な加減算シンセサイザであり、素早い音作りの実験にもライブパフォーマンスにも対応できます。Harmorのコントロールには以下のカテゴリがあります。

Timbre(ティンバー＝音色)

（訳注：「Timbre」が音楽的DTM的に普及してる言葉かは知りませんが、フランス語由来で「音色」を意味する英単語のようです。ちなみにtimberは材木。多分timbreとは関係ない）

Timbreの概要
デフォルトでは、Timbre 1とTimbre 2はそれぞれ「ノコギリ波」と「矩形波」を生成するよう設定されています。MIXつまみを操作すると、２つのTimbreを混ぜ合わせることでき、２つの中間の波形を作り出すこともできます。
波形の変更は、Timbre window(オシロスコープ)を右クリックして音声ファイルを読みむ、音声ファイルをドラッグ＆ドロップする、ＥＮＶ画面で「harmonic level」のエンベロープを操作して波形を手で編集する、といった方法で行います。。
ＩＭＧ(画像リシンセシス)セクションがアクティブな場合、Timbreセクションの出力は、ＩＭＧセクションと合わせて出力されます。

Timbreのコントロール

Timbreセクションは加算合成された信号(＝波形)を出力します。信号の内容は、以下のコントロールが影響を与えます：

BLUR(ブラー)

BLURはpartialを「にじませる」効果があります。言い換えれば、横方向ににじませるとサイン波を時間方向にぼかすことに、縦方向ににじませるとサイン波の倍音成分が変化することになります。

にそれぞれ対応し、その要素があいまいになります。
一般に、BLURはプリバーブ、リバーブといったタイプの音を作る時に使うとよいでしょう(訳注：preverbが一般的な言葉か知らないがそれぞれ「ふわっと入る音」、「すーっと消える音」意味で言ってると思う。いわゆるPAD系の。)。

• mix - BLURのMIX。
• time - BLURの幅＝度合い。音の入り(leading blur amount)と消え方(trailing blur amount)のあいまいさをそれぞれのツマミで調整する。消え方の方はPluckコントロールの設定が'blur'になっている場合上書きされる。
  harm - 和声的なBLURの度合い。partialの上下方向へのにじみに相当する。
• Harmonic blur top tension - (右上のツマミ)倍音成分の、高音と低音の相対的なにじみ度合い。
• Harmonic blur bottom tension - (右下のツマミ)倍音成分の、高音と低音の相対的なにじみ度合い。

Blurに関するアーティキュレータ：

• Harmonic blur amount - 上記の'Harmonic blur amount'に相当する。(訳注：英文には'mix'に相当すると書いてあるがマニュアルの間違いっぽい)

（訳者追記：Harmorメモ/Blur）

TREM(トレモロ)

TREM(トレモロ＝Tremolo)は、ステレオ効果の一種で、時間経過によって音を左右に揺らします。これは、クラシックオルガンの音源で見られるような「ロータリースピーカー(訳注：ハモンドオルガンとかのわんわん言うスピーカー。パトカーの回転灯の音版と考えれば大体合ってる)」の効果をシミュレートするものです。
(訳注：トレモロというと個人的には「ギターっぽい楽器で行うトレモロ奏法」を連想するんですが、「音楽で一般に使われているトレモロ」というと結構幅があるようで、歌唱なんかでもビブラートと混同して使われたりいろいろなようです。一方、Harmorのトレモロは上記の通りのもので「非電子音楽の文脈でいうどのトレモロとも違う」ようです。tremoloの語源的には「揺れてりゃなんでもいい」はずなので、「PANで左右に揺らすのはトレモロじゃない！」という主張は空しいかなとか、音楽に足を突っ込んでない訳者は思います)

Prism(プリズム)

Prism(プリズム)はハーモニクスの位置を、正確な整数倍音から、不協和な音となる非整数倍音となるように移動します。整数倍音が非整数倍音となることで、元の音の音質は変化します。きつく掛けた場合「メタリックな音」に、軽く掛けた場合は「調子のはずれた音」となります。注：prismの掛かり方は'Harmonic prism'アーティキュレータでカスタマイズできます。「partialの周波数の関数」として定義されます。
（訳注：Prismに限りませんが、意味がわからなかったらとにかく単純な音を出して、つまみをいじりながらHarmor右のVisual feedback画面を見ましょう。Prismによる「不協和具合」の生成が視覚的にわかると思います）。

Prismに関するアーティキュレータ：

• Prism amount - 上記「AMT」コントロールに相当するアーティキュレータ。
• Shaping - Harmonic prism。「（AMTが全体に掛かるのに対して）各partial毎」に定義される、Prismの掛かる量。このエンベロープは負の値を持つこともできます。横軸はpartialの周波数です。

（訳注：光学プリズムをイメージして、Prism amount＝「プリズムの材質(屈折率)」、Shaping＝「プリズム形状」を決めると考えると大体合っていそう）

Harmonizer(ハーモナイザ)（一部未訳）

Harmoniser(ハーモナイザ)は既存のharmonicを複製し、様々な形でトランスポーズ(周波数移動)します(加算的/乗算的/オクターブ/固定量のトランスポーズができます)。

Harmonizer用のアーティキュレータ：

• Harmonizer mix - 上記の'amt'の値に相当するアーティキュレータ。
• Harmonizer width - 上記の'width'の値に相当するアーティキュレータ。

Unison(ユニゾン)

ユニゾンは「厚みを持たせる/ステレオ化する」エフェクタです。
「コーラス」エフェクタと似ていますが、コーラスが最終的なアウトプットに掛けられるのに対し、ユニゾンはノート単位で掛けられるという違いがあります。ユニゾンはユーザーが設定した数だけ「Subvoice」を生成します(Subvoice数は画面上の"order"窓をドラッグしての設定します)。Subvoiceには、元の音に対する相対値で、パン、音量、ピッチ、フェーズ(位相)を設定できます。

注：phaseは、高音のノートでは100%(full blur)に設定すると自然なユニゾンとなります。一方、低音のノートで100%にするとノイズと原因となります。

Unisonのアーティキュレータ：
Unison pitch thickness - 上記のPitchスライダに相当します。各種のMappingエンベロープが利用できます。
Unison phase - 上記のPhaseスライダに相当します。各種のMappingエンベロープが利用できます。
Unison index mapping - Pitch、Prism、Pluckなどの各種Editor Targetにターゲットには、Unison index mappingというアーティキュレータがあります。'Pitch > Unison index mapping'あたりは利用価値が高いでしょう(訳注：説明が難解ですが、これを利用すると、「Subvoice数を３にして、１つ目のSubvoiceは3度上でPanは左寄せ、２つ目のSubvoiceは5度上でPanは右よせ」とかいうことができます)。

画面左のボタン(Left-side Buttons)

上から、

Pitch(ピッチ)（一部未訳）

（訳注：原文で特に触れられていませんが「ピッチ」は「基音の高さ」を扱います。Vibrato、Legato、PortamentはいずれもHarmorの文脈では「音高の滑らかな変化」として扱っているので「ピッチ」のUIセクションにまとまっています。）

（訳注：ピッチの機能は、音としても割とわかりやすいものですが、FL Studioのピアノロールで「何がしかのメロディ」を設定して再生しながら、ビジュアライザで「音高の変化の仕方」を観察しながら各種スイッチをいじると、意味がわかりやすいと思います。超余談ですが、Vibrato/Legatoをテキトウにかけると歌唱っぽくというかボカロっぽくなります）

Filter(フィルタ)（一部未訳）

フィルタパネルでは、フィルタの種類とカットオフ周波数を扱います。

• ENVノブ - エンベロープの適用度合いです。中央を０とし、-100％から+100％の値をとる双方向ツマミとなっています。
  • adapt - エンベロープを「順応モード」で適用するスイッチです。オンにすると、フィルタのバンド幅がノートの周波数の関数として自動的に変化し、ノートの音程に関わらずエンベロープのデュレーションが一定に聞こえるようになります。オンにするかどうかは、耳で判断してください。
• oct/Hz - レゾナンスの周波数のピークの形をオクターブかヘルツか選択します。オンにするかどうかは、耳で判断してください。
• kb track - キーボードトラック機能です。ピッチによってカットオフフィルタのオフセットの値を変更します。オフセットはツマミの位置によってプラスまたはマイナスの値を持ちます。この機能は、例えば、高いキーを演奏する際にローパスフィルタのカットオフ周波数を上げて音を明るくする、といった場面で有効です。
• width - フィルタのバンド幅です。古典的フィルタで言う「dB/Octave」設定に相当します。widthを狭くすると、「中央周波数」や「カット周波数」がより明確になります(訳注：「縦軸をそのままで横軸＝widthを狭く狭くすれば当然勾配が急になる」といった話です。「エッジの勾配が緩やかなfilter type」、例えば「Classic band pass」を設定してwidthをいじってみると効果が顕著なのでわかりやすいかと思います)。
• FREQ - フィルタのカットオフ周波数です。この周波数は、このつまみの左に並ぶ緑のツマミ全てに影響を与えるものです。
• Filter type menu - ツマミの上そばある黒いドロップリストです。カットオフ曲線の種類を選択します。「crude」は最も急な勾配を持つ設定です(訳注：Classicは電子工作で作るフィルタを模したもの、Crudeはそれを性能アップした感じのもの、それ以外はプログラム的に作ってみたけどドヤ？、と考えたら、だいたい合ってるかと思います)(訳注：HarmorのバージョンアップでFilter typeは増えてて、英文マニュアルも追随してないのもあったりするようですが、「ノコギリ波(Harmor起動時にロードされるdefaultパッチなど)のような広帯域に倍音が鳴る音を選択」して、「倍音が多く生成されるC2あたりのノート」を鳴らしつつ、「FREQ＝50%、width＝50%」に設定して、「ビジュアライザ(Harmorの"Visual feedback")やFLの"Output Monitor Panel"のspectrumモードを開いて見ながら」、「Filter type menuをいろいろ選択」すると「変な名前のfilter type」も「なるほど」と思えるかも知れません。「首が細くくびれたSnake」は日本には多くない気はしますが)。

• Filter 1 & 2 mix - フィルタパネルの中央にある緑のツマミです。「フィルタ１」、「フィルタ２」と、右側の赤紫で示される「フィルタレゾナンスセクション」のつながりを設定します(下図参照)。(訳注：図はメンドウなので、必要ならオフィシャルのマニュアルのHarmorのページを見てね。)
  • ツマミが12時方向より左にある場合 ＝(1 - Mix) * F1 + Mix * F2
  • ツマミが12時方向より右にある場合 ＝(1 - Mix) * F1 + Mix * (F1⇒F2)
    • F1はフィルタ１(パネル左上)の出力
    • F2はフィルタ２(パネル左下)の出力
    • F1⇒F2はＦ２で処理されたフィルタ１の出力
    • Mixはこのツマミ(Filter 1 & 2 mix)が示す値
      ヒント：ＡＤＶ画面の「UNIT ORDER」で「FILTER 1」より後に各種UNITが置かれていた場合、F1は「F1＋続くユニット」として扱われます(訳注：いまいち意味がわかってない)。

フィルタ/RES(レゾナンス)

• RES - フィルタレゾナンス。このツマミは、カットオフ値(FREQツマミで設定した周波数)付近を強調します。これによってレゾナント（＝響き）を強くします(訳注：レゾナンスはあくまで強調であって、FREQで指定した中央周波数帯域で元となる音が全く鳴っていない（＝Timbreがサイン波とか倍音が少ない波形の場合やその前にフィルタでカットしてる場合に起こりがち）と何も起こらないようです)。
• Resonance type menu - レゾナンスの種類を選択します。

• width - レゾナンスピークの幅。左＝狭い、右＝広い
  • adapt - 順応モード。フィルタのバンド幅が、ノートの周波数(訳注：要は音程)の関数となって動的に変化します。レゾナンスの音が音程によらず一定に聞こえるようにできる場合があります。耳を頼りにオンオフしてください。
• ofs - レゾナント周波数のオフセットを+/-2400セントの範囲で設定します。注意：Low passモードでは、オフセットの値次第ではレゾナンスがフィルタのカットオフに引っかかって聞こえなくなる場合があります。
• osc - オシレータ音量。音程感を確保するために専用のサイン波を生成します。ofsツマミの設定などでレゾナンスピークがカットオフ周波数を超えてしまう場合などに有用でしょう(上のofs項参照)(訳注：マニュアルの説明がよく理解できてないのですが、実際にはこのツマミを右に回すとF1のFREQで指定した周波数のサイン波が一つ発生します。本来の目的とは多分違うしF2には使えませんが、F1のFREQツマミが指している周波数を知りたい時に便利かもしれません)。

Pluck(プラック)

Pluckは「ディケイ(減衰)」に特化したフィルタです。フィルタ形状は、ＥＮＶ画面のPluck shapeエンベロープで設定されます。Pluck shapeは横軸が周波数、縦軸は周波数の関数としてディケイ時間が設定されます。デフォルトではノートオン直後に高周波が減衰し、徐々に低周波が減衰していくようになっています。これは、実際に弦楽器を弾いた時に起こる、「弾いた直後に明るく、急速に鈍い音になっていく様子」を模したものです。「Pluckを強く掛ける」ということは「(ピアノのダンパーの仕組みや、ギターなら弾いた弦を押さえるなどして)弦の響きを抑える」といった意味になります。

Pluckのアーティキュレータ

• Pluck amount - 上記Pluckツマミに相当（訳注：原文に説明文がないよ）。

Phaser(フェイザー)

フェイザーは「周波数キャンセル(phasing)によって常に変化する音」を作り出す「フェイジング」を行うエフェクタです。通常のフェイザーが元となる音全体を対象するのに対し、Harmorのフェイザーは個々のharmonicsに対してキャンセルをかけることができます。Timbreに対して「キャンセルパターン」を適用して、自由度の高い効果を生み出すことができます。
（訳注：Harmorのフィルタは多分通常の感覚のフェイザーとはかなり違うものなんじゃないかと思います。Harmorの仕組み上、通常のPhaserがやるような「元の音に逆位相の音をぶつけることでキャンセルする」までもなくデジタルで打ち消し処理できるので、独特な仕組みで動くものを作ったということのような気がします。）

• MIX - フェイザーの適用量です。
• Phaser type menu - フェイザーの種類を選択します。フェイザーの種類は、大きく以下の３種類に分けられます。

  Classic, Triangle, Eggs	これらは、古典的なフェイザーと似た働きをします。
  Deep, Deeper, Condom, Twins, Cascade & Box	Harmorの加算合成の機能をフルに活かした特殊フェイザーです。
  freq	さらに特殊なフェイザーです(訳注：既にフェイザーと呼べるのか果てしなく疑問なぐらい特殊なフェイザーです)！定義されたエンベロープに沿って、Timbre内の全partialの周波数を動かします。
  custom	ユーザー定義のエンベロープ(ENV/Shaping/Phaser shape)を使用します。

• Phaser scale - フェイザーのスケールをoctave, Hz, harmonicsから選択します。どれを選ぶかは耳で判断してください。harmモードは「PWM(pulse-width modulation) oscilattor sync」に相当し、FM音源的な音になります（訳注：いまいち意味がわかってません）。
• WIDTH - 右にひねるとより豪快なフェイジングとなります(訳注：ノコギリ波などに掛けてビジュアライザを見るとわかりますが「右にひねる＝くしが縦に伸びて荒くなる」という仕組みです。用語にあんまり自信がないですが「フェイジングのパターンの１サイクル分が適用される周波数帯の広さ」とか言えるかも知れません)
  • lfo - WIDTHのLFO設定です(訳注：原文の意味がよくわかりませんが、多分ENV/Articulation/Phaser widthのLFOエンベロープの話です)。
• OFS - マスク(キャンセルパターン)のオフセットです（訳注：ビジュアライザで言えば、「くし」の上下位置です。オフセットなので、相対的なものです）。
  • lfo - OFSのLFO設定です(訳注：原文の意味がよくわかりませんが、多分ENV/Articulation/Phaser offsetのLFOエンベロープの話です)。
• speed - フェイズキャンセルがスペクトルを走査する速度です（訳注：他の要素との使い分けがいまいちわかってませんが、LFOとは違って、speedは一方向に走査するものです。中央で停止、「くし」が、右へひねると低音から高音方向へ左へひねると高音から低音方向へ走査します）。
• kb.t - キーボードトラッキングです。ノートのピッチ(訳注：要は叩いたキーボードのキー)に応じてフェイザーの適用量(訳注：MIXツマミに相当)が変化するようになります。

フェイザーのアーティキュレータ

• Phaser mix - 上記MIXツマミに相当します。
• Phaser width - 上記WIDTHツマミに相当します。
• Phaser offset - 上記OFSツマミに相当します。

(訳注：フェイザーの動きは、Harmorのビジュアライザでもいいのですが、FL StudioのツールバーのOutput monitor panel( http://www.image-line.com/support/FLHelp/html/panel_outputmonitor.htm )をいつもの？oscilloscopeモードから「spectrum」モードにしておくとなんとなーくわかるような気がします)。

EQ(イコライザ)

EQ(イコライザ)は音色のバランスを調整します。イコライザの設定は、ＥＮＶ画面の「Shaping > Global EQ」でエンベロープの曲線を描くことで行なわれます。EQの唯一のコントロールである「MIX」ツマミは、このエンベロープを適用する度合いを調整します。なお、デフォルトではこのエンベロープがflat（全音域で０）となっているため、MIXツマミをひねっても効果はありません。

EQのアーティキュレータ:

• Equalization curve - 「ENV > Shaping (section) > Global EQ」で設定します。
  ヒント：Harmorではいくつかの設定済みエンベロープを利用することができます。Optionsメニューから参照してください（訳注：OptionsメニューはＥＮＶ画面のエディタの左下にある右向き▲の小さいボタンを左クリックで開きます。エンベロープはファイルとして管理されており、ＥＱ向けに作成されたエンベロープは名前の先頭に「EQ - 」がつけられています）。

Visual Feedback(ビジュアルフィードバック)

Visual Feedback(ビジュアルフィードバック)パネルはシンセシスエンジンに送られるpartialsの情報を可視化します。Harmorの各機能がどのように働いているのか学習するための、完璧な情報源となります。音(patch)作りの間は常に開いておくのがよいでしょう。何より、とりあえずかっこいいのでギャラリーへのアピールにもなります。

ヒント：Visual feedbackは最後に出力された「単音の倍音列(monophonic harmonic series)」を可視化します(訳注：言い換えれば、キーボードから和音を引いても出るのは一つの音についてだけです)。Visual feedbackはCPUを消費します。HarmorによってCPU負荷が上がっているようであれば、パネルを閉じることをお勧めします(訳注：FL Studioでは、標準でCPU負荷を表示するパネルが開いているので参考となるでしょう)。
HarmorをVSTiとして使用している場合、環境によってはビジュアライザがHarmorの画面の上に表示される場合があります。これはその環境でプラグインのリサイズが許されていないためです。

Global Controls

「Global Controlsパネル」では、「ポルタメント(portta)、ストラム(Strum)、モジュレーション(MOD)といった、表現上のパラメータをコントロールできます。また、Harmorが持っている２つのシンセサイザ「Ａ/Ｂ(PART)」の切り替えもここで行います。

ENV - Envelopes(エンベロープ)（未訳）

...未訳...多分ここがHarmorで最重要。基本操作はFruity Envelope Controllerと同じで、Sytrus等にも同様の機能があるので、そっちの日本語マニュアルがあれば参考になるかも知れません。

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IMG - Image Synthesis / Resynthesis(画像シンセ・再合成)（一部未訳）

一部未訳
「Harmorの資料/ＩＭＧ」参照。

FX - Effects(エフェクト)（未訳）

...未訳...DAW使いなら何となく使えそうな気はします。

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ADV - Advanced Controls(高度な設定)（未訳）

...未訳...

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Formats(サポートするファイル形式)（未訳）

...未訳...

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Special note color(FL Studioのピアノロールでの特殊カラー対応)（一部未訳）

FL Studioネイティブ版Harmorは、FL Studioのピアノロールの「MIDI note color」に対応しています。

• Arp priority - アルペジオの先頭のノートを指定します。
• Bypass strum - この色のノートはStrumの対象とならず、即座に演奏されます。
• Inverted legato - レガート状態を反転します。単音でスライドします。「MIDI Channel color 1」のノートに対して使用されます(訳注：「反転」なので、Harmorの音色プリセットでGlobalセクションのlegatoスイッチがオンの場合、このノートはレガートオフ＝Slideでないノートになります)。
• Inverted porta - ポルタメント状態を反転します。MIDI Channel color 1と共に使用されます。
• Filter frequency - フィルタのカットオフ周波数を表します。周波数の絶対値は(中央の)FREQツマミの値を基準とします。このノート自体は演奏されません。

Making Presets(プリセット作成のヒント)（一部未訳）

Harmorのプリセットを作るに当たって、CPU負荷を下げるいくつかのヒントをここで挙げておきます。とはいえ、CPU負荷軽減に有効なスイッチは、デフォルトの状態でほとんどオンになっています。

Plugin Credits(原文のスクリーンショットより)

Manual Credits(原文より)

謝辞：nucleon氏にはプログラムのヒントとアドバイスを頂きました。